★中國錢幣資訊

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第三套人民幣的收藏價值還是挺大的,1962年4月20日第3套人民幣正式發行,共有一角、二角、五角、一元、兩元、五元、十元7種面值、合計9個版別其中一角券另有3個品種,他體現了當時的時代背景“以農為本、以綱為綱”重要特性,又以極其精湛的技術和高超的藝術表現普遍獲得收藏愛好者的肯定。

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我們可以從幾個方面來說第一,第3套人民幣的具體收藏價值,第一,最後一套小面值的人民幣。第二,極其貼切反應當時的社會環境。第三,各種票面都有其特色,第四,第三套人民幣浮水印非常漂亮,部分是我國自行研製的浮水印技術並且直接影響錢幣的價值。

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特別是以兩元車工,棗紅一角、背綠一角、十元大團結、背綠水印一角、煉鋼工人等組成了第三套人民幣的明星品種,在收藏市場上的熱度也是沒有減少,市場成交量非常活躍。目前第3套人民幣含車工小全套價格在3000~4000元左右。

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文章轉載自一塵資訊收藏交易網

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愛好收藏紙幣的藏友都知道

同樣的紙幣,不同的冠號

價格就可能有天壤之別

但是對於到底哪些冠號稀少又值錢

大部分藏友卻知之甚少

這主要是因為

冠號種類繁多,價格錯綜複雜,

而且知識點較為枯燥,很難學以致用。

但是在人民幣中,有一種冠號非常值錢,同時也非常好記,這個冠號就是首發冠。

拿大家都有的第五套人民幣舉例,冠號是FA的紙幣就是首發冠,只要冠號是FA,就有比較高的收藏價值!大家可以看看自己手中的紙幣,有沒有FA冠號的。

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首發冠的簡單介紹

什麼叫首發冠?首發冠就是第一次發行的紙幣的冠號。不過,要注意一點,它並不是指第一次印刷的冠號,第一次印刷冠號被稱為首印冠。二版、三版、四版的首印冠都是補號。紙幣在印刷前,都要先印好一批補號,用於補充印刷錯的,然後再印正規冠號。所以,首印冠也就是補號。

所以,為什麼補號和首發冠號比較值錢,就是因為它就是最早印的一批。

第五套人民幣中的首發冠

第五套人民幣中,FA就是首發冠,當然首發冠不止FA一種,它只是2冠紙幣中的首發冠,其餘3冠、4冠、5冠紙幣均有自己的首發冠。

例如991五冠的首發冠就是F132B。但是貪多嚼不爛,其實大家只要記住FA即可,因為這個是最早出的,也是最有收藏價值的。

第五套人民幣首發冠的價格

第五套人民幣仍在流通之中,不建議大家買賣,但是市場報價我們還是可以瞭解一下的。

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舉個例子,FA冠的9920,帶4、7的標十市場報價為2600元,相等於一張260元:

而普通9920每張價格在25~35之間

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即便是流通品相,價格也十分喜人!

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所以,你在日常生活中看到,FA冠開頭的五版幣,一定要第一時間留存,當然,你手中有FA冠號的五版幣,也不必著急出手,等到五版幣退市時,這個冠號的紙幣,價格肯定是漲的最猛的之一。

最後再給大家科普一下第四套人民幣的首發冠

CP的基本是第四版首發冠。包括8001C0P,8001CP,8005C0P,就不一一述說了。

90版基本不是CP冠號。如901YH(QA),902BS,9050CS,90100EU。

文章轉載自一塵資訊收藏交易網

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自從開始了錢幣收藏,就研究一些可能將來要成為黑馬的錢幣,收藏界裏都說第三版人民幣是主要看浮水印收藏的,比如背綠水印、古幣浮水印、五星浮水印等等、那麼四版人民幣那?

收藏界判斷四版幣的收藏不是只有8050能值錢,還有一個是看是否螢光。四版人民幣是我國第一次試驗性的部分用螢光油墨生產的螢光紙幣,他們的品種也有很多。隨著印刷行業的發展,以前的防偽手段不斷過時所以才產生製造螢光幣的想法,可是印刷廠在印刷過程中,不斷的在做調整,造成了現在四版幣螢光同一種面值都有很多個品種的現實。

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我們所說的螢光幣,是在同一面值絕大多數都不是螢光的效果,只有部分冠號在螢光燈下顯示不同的螢光效果,或是同一面值品種都是同樣的螢光感覺,而就幾個冠號有一個特殊的變種螢光,這部分就是具有特別收藏價值的螢光幣。

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第四套人民幣的螢光幣是我國實驗性的防偽的高科技產物。在1985年以後人民幣由第三套升級到第四套人民幣,第三套人民幣的防偽主要形式是在浮水印上,而第四套人民幣則開始採用國際上最先進的螢光防偽技術,因為那個時候的螢光防偽技術還不夠成熟,有些技術瓶頸還沒有解決,為了試驗和實踐技術的穩定性成熟性就在小面額的紙幣部分冠號中做了防偽試驗,所以才產生了這些與眾不同的產物。

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第四版人民幣的螢光試驗是兩種:一種是螢光紙防偽試驗、一種是油墨防偽試驗。比如:1980版的壹角紙幣冠號為WA、WB、WC、WE、WG、WH的鈔紙防偽試驗產生螢光珍品青天白日和另一個祥雲。油墨防偽試驗產生強黃金甲、中國紅、綠幽靈、金龍王等螢光鈔精品。下麵我們介紹一下目前最熱門的六大“螢光幣”。

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第一種1980年一元的金龍王存在於80年的1元中,紅色票面,螢光燈下顯示燕子桃花紅、泛紅的垛口、金色的網格、長城圍繞著祥雲,背面的長城像一條騰飛的巨龍,巨龍周圍有金色的祥雲圍繞。四版人民幣作為央行螢光防偽試驗的板塊,是歷史留下的巨大金礦床青天與祥雲、綠幽靈、強黃金甲與中國紅等瑩光幣,從藏在深閨人未識,到初步被大家認可,必將被越來越多的人認識。

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第二種1980年二元綠鑽發行於1985年5月10日,正面主景是維吾爾族、彝族人物頭像、綬鳥翠竹,而背景主景的是南海南天一柱,在螢光下的特徵正面綬鳥翠竹呈現綠色螢光效果。1980年2元綠鑽特指第四套人民幣80年2元的部分冠號幣,幣面精美。無論是在自然光下,還是在螢光燈下,它都可以給人深刻的視覺感受。有很不錯的群眾基礎。公認1980年2元的綠鑽的冠號: AP、AQ 、AR 、AS、 AT、 AY、 IQ、 IR、 IS、 IT、 IX、 IY、 IZ、 JZ其中JZ 最少,IT其次,AQ IT IXIY IZ較少,並且以上的冠號並不是每一張都是綠鑽需要在螢光燈下查看。

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1980年2元綠鑽主要集中分佈在I、A冠裏別的到目前為止還沒有發現綠鑽,初步確定自IQ、IR、 IS、IT、IU、IW、IX、IY、IZ、AP、AQ、AR、AS、補號JZ合計14個冠字中的部分流水號是1980年2元綠鑽。充分證明1980年2元在 1994~1995年印製階段曾經統一試驗過一小部分螢光防偽券,且紙張印刷特徵區別明顯,這為今後的細分奠定了強有力的基礎。其存世量與內在價值尚有待進一步研究與開發。

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第三種1980年五元蒼松翠鶴螢光鈔1980年五元因其在紫外光下色彩豔麗,晶瑩剔透,其松柏呈綠翡狀,襯托藍色的仙鶴,網友為其取名“蒼松翠鶴”名為“月下觀貂蟬,燈下看翡翠。1980年五元共發行了264冠號,從目前發現情況看,藏友所見的大部分品種都是普通的“松鶴壽”,而“蒼松翠鶴”比較少,主要發佈在第一大組和第二大組的一些冠號,如DQ、DT、DP、DX、BP、BR、BS、EU、GX、FP、FQ、FX、IX、 PB、 PI、RC、RD等部分流水號中有所發現,但也只是一些散張,刀貨卻很難覓到,捆貨更不易得,很多藏友認為該品種

存量極其稀少。

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第四種1980年十元火鳳凰紙幣正面左側有陝北農民頭像固定浮水印,採用正背面凹印,二字冠、八號碼,紅色冠號。正面為漢族、蒙古族人物頭像圖。正左上方為“中國人民銀行”六字。紙幣背面為珠穆朗瑪峰圖案,右下角印有“1980”年號。1980年十元還有一種螢光幣,正面“火鳳凰”呈現較強紅色螢光,俗稱8010“火鳳凰”8010作為流通幣中的輔幣,在使用過程中消耗很大,因為當時的物價比較低,10元的購買力很大。五版幣發行之後,第四套人民幣逐步從流通職能轉變為收藏品,8010的集藏隊伍與日俱增,市場存量與日逐減。

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第五種1980年一元紅幽靈。

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第六種1990年二元綠幽靈滿版螢光,燈下呈現出奪目碧綠。

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不僅反面如此,正面亦然。90年代,螢光工藝已較80年代有了長足的進步,因此802的螢光工藝略遜於902,體現在綠鑽和綠幽靈上,就是使用螢光油墨(同色異譜油墨)的面積以及螢光的強度和美觀度。

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雖然螢光紙幣只能在專業的螢光燈下才能看出,日常除查詢冠號以外,肉眼根本看不出來。加上變種的螢光種類多樣,標準沒法統一。在一定程度上制約了螢光幣的發展,但螢光幣在四版幣中的地位是難以撼動的。收藏螢光幣一定是個不錯的選擇。

文章轉載自錢郵天下

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很多人都說

如今紀念幣發行堪稱“天量”

也普遍認為如今紀念幣市場低迷的原因就在於此

你怎麼看呢?

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隨著泰山幣、建國幣

發行時期臨近

紀念幣是否需要縮量的爭論

愈發激烈

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藏友們基本分為兩派,有的認為紀念幣保持天量發行是好事,而有的則強調,縮量勢在必行!這兩派觀點均有理有據,今天小編就來跟大家分享一下網友們挺有意思的觀點!

如何看待“天量發行”?

★ 天量發行好

天量的意思是大量,但“量”是相對來說的,央行一直希望流通紀念幣可以真正的流通起來,所以央行發行紀念幣,並不是以“愛好者”的多少來確定的,更多的是考慮到將紀念幣流通到市場,流通到人民群眾中去。

天量發行讓預約變得簡單,對藏友而言是一項普惠政策,保證了收藏愛好者能面值兌換到紀念幣。

並且,天量發行可以杜絕炒作,減少銀行暗箱操作可能。

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★ 還是要縮量發行

天量發行打擊市場,多款面值幣讓市場失去信心,進而造成紀念幣受眾減少(不可否認,還是有不少人是沖著賺錢來的),而受眾減少又進一步打擊了紀念幣市場。

紀念幣棄兌情況嚴重,發行量明顯過大。

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如何看待流通紀念幣的“流通職能”?

總有人會相信“紀念幣跌破面值”這一說法,主要原因就是“不能回存”“無法流通”,但這是錯誤的看法。

銀行公告顯示的“等值流通”、“職能一樣”等紀念幣屬性,已經證明了紀念幣是人民幣的法定價值和意義。但我們現在的問題是流通紀念幣流通不起來,就連回存銀行,都不能像人民幣一樣自由存取,這也是受大家詬病的一點。

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若有一天流通紀念幣真的可以像人民幣一樣真正流通起來,小編覺得“天量發行”就不是什麼大問題了。

“天量發行”真的會影響紀念幣價值嗎?

價值是一個很大的概念,可以是金錢上的,也可以是情感上的,如今大家只關心紀念幣的升值,卻忽略了其上承載的文化價值,這是收藏的一大損失。

所謂紀念幣,是先有紀念,再有市場,其代表著一段歷史的文化和背景,只看錢幣是否升值,但不理解其文化和藝術的話,確實不是一個合格的錢幣收藏者。

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對於一名老兵,抗戰幣很有價值;對於一名學者,孫中山幣很有價值;對於一名書法家,和字幣很有價值;對於同年出生的孩子,生肖幣很有價值。金銀銅鐵本無意義,只因有了人,才有了價。

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收藏,不一定要奇貨可居,不一定要賺得盆滿,但一定要讓自己的靈魂厚重、底蘊昇華,要像山中的清泉,體會它的甘甜,體味它的清冽。

當隨著歲月流逝,腰身不再挺直,皮膚不再光潔,頭上白髮漸生,翻開一枚一枚的錢幣,無需言語,感受心底劃過的歲月,因為有你而靜好。

文章轉載自世紀錢幣

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週三, 17 七月 2019 16:01

錢幣收藏的意義何在?

錢幣作為法定貨幣,在商品交換的過程中充當一般等價物的作用,執行價值尺度、流通手段、貯藏手段、支付手段、和世界貨幣五種智能,這是錢幣作為法定貨幣在流通領域的智能。

然而,當拋開其作為法定貨幣的角色,錢幣又具有了另一種價值:收藏價值!很多人不理解收藏的意義何在,今天我們就來探討一下這個問題。

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首先,我們從錢幣身上可以瞭解到各國當時不同時期的政治、經濟、文化、藝術等資訊,例如我國的每一代人民幣圖案都是不同的,如我國第三套人民幣一角的正面圖案,反應了黨生產與教育相結合的方針,第四套人民幣100的正面通過不同的人物圖案,反映了老一輩革命家的光輝形象!

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其次,每一套錢幣的誕生都與當時的政治、經濟、文化、藝術以及科學有密切的關係,其印製鑄造品質反映了當時的印製鑄造技術和工藝水準。因此,從某種意義上來講錢幣又是一種文物。例如第四套人民幣中有著眾多的螢光品種,原因就是當時國家進行螢光試驗,第四套人民幣也標誌著我國螢光技術開始成熟。

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最後,隨著錢幣收藏隊伍的壯大,一些停用退出流通領域的錢幣和限量發行的流通紀念幣越來越少,所謂物以稀為貴,這些錢幣價值也逐漸上升,並隨時間推移,增值潛力也越來越大。總之,錢幣的藝術性、知識性、史料性和娛樂性共同導致了它的另一種價值-收藏價值。

文章轉載自世紀錢幣

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下半年,我們就將迎來泰山紀念幣。

這枚幣被大家給予厚望,設計、發行量、面值,大家都討論的很熱烈。

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▲示意圖,非實物

而關於泰山幣的發行量,民間有2種聲音:

天量

多發點,老百姓才能面值領到,流通產生消耗,市場還有救!

縮量

少發點,才有溢價的空間,否則都是面值貨,傷透藏友的心!

那麼,到底哪種方式可行呢?

太長不看版:

在現階段,我國的紀念幣很難流通起來,還是縮量靠譜。

處處遇阻的流通紀念幣

流通紀念幣,又叫普通紀念幣,從原則上來說,它是可以流通的法定貨幣。

比如一枚改革幣,就可以當10元錢用。

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但現實很骨感,我們很少能見到用紀念幣買東西的。

去年央行出臺了〔2018〕第10號公告,大意就是說,不得拒收現金。

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這個公告說明,隨著移動支付的普及,連現金流通都已經遇阻了,何況紀念幣?

普通紀念幣流通不起來的一個重要原因,是普及度不高,商家都不認識、不敢收。

別說小商家了,有時候銀行都不收。許多朋友去回存,得到的多是這樣的回答:

不好意思,我們這兒無法鑒定真偽,不收;

親,您要去指定網點才能回存,咱們縣城沒有這種網點。

法定貨幣,銀行都不收,你還指望誰收

對了,坐公交倒是可以用,但現在發行的紀念幣大都是10元面值,坐一趟公交也就兩三塊錢吧,找零很麻煩的……

紀念幣縮量靠譜嗎?

既然流通不了,那就乾脆少發點。除了生肖這類大眾題材,其餘的超過1億就是坑。

有人問,這樣還能人人都買的到?還不得炒上天?

其實,只要將發行量與每個人的兌換量同比縮減就行了。

拿改革幣來說,發行1.8億枚,每人可兌換20枚,理論上有900萬人能換到。

如果同比縮減一半,發行9000萬枚,每人可兌換10枚,還是有900萬人能換到。

這樣大家都能擁有紀念幣,還有一定的升值空間。同時變成10枚一小卷,更受老百姓歡迎。

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5億雞幣,3.5億狗幣,2億高鐵,1.8億改革幣,可以看到央行在逐步縮量了,但還遠遠不夠。

1~1.2億是多數人的期望,既不會跌到面值、無人問津;也不會遭到爆炒,老百姓買不起。

國外的經驗

我們也可以學習國外的經驗,比如美國紀念幣發行量很大,分配一部分給經銷商,剩下的全部進入流通領域。類似的還有俄羅斯、歐洲,他們的紀念幣與流通幣圖案相同、面值相同,容易流通。

人們在找零過程中,尋找自己沒有的硬幣,這何嘗不是一種樂趣?

這樣做,還能吸引不少新人入坑,壯大藏友隊伍。

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▲英國2019年度套幣

只可惜,我們的紀念幣面值似乎要長期停留在10元;而8月30日新版硬幣發行,並沒有10元。

我們的錢幣市場生病了,一個病人要先搶救回來,才能慢慢調理身體。

我們的紀念幣就是這樣,縮量就是在救命,而參考國外經驗、涵養健康的市場,是一個漫長的過程。

文章轉載自小易說錢

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週三, 17 七月 2019 15:30

終於來了......

隸書

萌芽於戰國,興盛於漢代

是漢字中常見的一種莊重的字體

書寫效果略扁寬

橫畫較長而直畫較短

結體扁平、工整、精巧

講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”

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中國書法藝術(隸書)金銀紀念幣

選擇的作品從書體上涵蓋了

秦隸和漢隸兩種隸書形態

從時代上看

可追溯到隸書萌芽的戰國末期

到隸書藝術發展高峰的東漢、直至唐、清

從載體上看

包含了竹簡、碑版、紙本多種形態

從風格上看

既有自由真率的簡書,也有端莊靜穆的碑文

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“惠以聚之”選自

睡虎地秦墓竹簡的《為吏之道》

大意是用恩惠使民眾聚合在一起

睡虎地秦簡是書法演變過程中

具有里程碑意義的一件書法墨蹟

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“天雨降澍”選自《禮器碑》碑陽文字

大意為當新造的禮器呈放在孔廟大堂

蒼天也為之感動下起了及時雨

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 《禮器碑》是東漢隸書成熟時期的代表作

書法細勁雄健,典雅秀雋

兼美諸碑,變化無窮

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 “興利”二字選自《史晨碑》

聚土為壇,祭祀穀神

這些都是為百姓興利除害、以祈豐收

《史晨碑》是漢隸走向規範、成熟的典型

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“至德要道”選自李隆基《石臺孝經》

意為最美好的品德和最精要的道理

《石臺孝經》是篆、隸、楷、行

四體書法集於一碑的藝術傑作

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“君子”取自鄧石如的隸書《易經謙卦》

謙虛可以使百事順利

但謙虛並不是人人都能堅持下去的

只有君子才能堅持到底

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書法可以說是一個時代美學最集中的表現

中國書法藝術(隸書)金銀紀念幣

精心選取的五件作品基本代表了

隸書發展最重要的幾個時期的審美特徵

值得我們細細品味與珍藏

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文章轉載自中國金幣

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羅工柳作品《毛主席在延安》

 

有人說,人民幣之美如天地山川,

波瀾壯闊;

有人說,人民幣之美如交響樂,

鏗鏘激蕩!

人民幣是國家名片,

為了這方寸間的精美,

無數設計師嘔心瀝血,

或埋首紙堆,或流連山河,

他們揮手方酋,妙手繪春,

將人民幣打扮得莊嚴凝重而又細膩柔和。

羅工柳

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人民幣設計專家組組長羅工柳是中央美術學院的副院長,20世紀30年代參加革命的藝術家,曾在蘇聯進修油畫,1950年開始參與第二、第三、第四套人民幣的設計工作。這位方臉大眼、中庭飽滿的老先生是藝術造詣超高的美術大師,或許連他自己都沒有想到,他與人民幣設計竟會有著三十多年的不解之緣。

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羅工柳作品《地道戰》

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左第一人為羅工柳

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羅工柳作品《毛澤東做整風報告》

“人民、祖國、傳統”是羅工柳藝術人生踐行的六字箴言,也是人民幣設計的靈魂所在。羅工柳在每套人民幣主題思想的確定、票面結構的設定、設計任務的組織等方面都起到了決定性作用。儘管後來人民幣設計者已經“揭秘”,但他也很少向人提及此事,他說,“這是黨和國家交給的任務。”

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周令釗

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中央美術學院教授周令釗和他的夫人中央工藝美院教授陳若菊也是人民幣設計團隊中的重要人物。

周令釗這位近百歲老人的藝術人生始終和新中國發展歷程有著千絲萬縷的聯繫:他是中央美術學院實用美術系、版畫系、壁畫系教授;他也是第二套、第三套、第四套人民幣的設計者。

明快的色彩、濃郁的生活氣息,作品中蘊含著的民族文化和底蘊使他在設計人民幣時從容不迫,他的一生便是一幅經典的畫作,而他的名字也註定與新中國同在。

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周令釗  程陽侗寨   圖片來源於光明網

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第二、三、四套人民幣部分圖樣

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周令釗與陳若菊       圖片來源於新華網   張晶攝

提到陳若菊,很多人一定會說她是周令釗的妻子,她很少被人單獨提及,和她丈夫相比,她的光環自然不會那樣閃耀奪目。

而她卻是一位對紋飾、圖案等藝術元素有著很深研究的工藝美術家,她是中央美術學院實用美術系教員,中央工藝美術學院陶瓷美術系主任、教授。

周令釗是她的丈夫,更是她志同道合的良師益友,兩位藝術家多年來攜手繪丹青,創造出很多藝術上的傳奇。

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陳若菊、周令釗作品《湘西苗族老藝人》

從第三套人民幣開始,陳若菊也加入了人民幣設計的隊伍,她手巧心細,思維敏捷,專業性強,負責裝飾風格的確立,以及圖案花紋的選擇和繪畫,她的加入也給整個設計組增添了新的活力。

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第三套人民幣10元券

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侯一民出席央美活動,中間為央美院長範迪安

在設計團隊中還有一對夫婦,他們是中央美院副院長侯一民和中央美院油畫系教授鄧澍。

侯一民

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侯一民,曾任中央美術學院副院長,中央美術學院教授,新中國第一代美術家,你很難將這位身材魁梧的蒙古族壯漢和他細膩的畫風相連。

侯一民師從齊白石弟子陳小溪,後向徐悲鴻等人學習西畫,曾接受過正式的西方美術教育,他功底扎實,可以說是正規的“學院派”,但他不受西方美術教育的束縛,對藝術有著自己獨特的見解和領悟,創造出獨特的畫風。

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侯一民在創作        圖片來源於中央美院

他先後參加第三、第四套人民幣的設計工作,與夫人鄧澍一起負責主景的素描稿,他筆下女拖拉機手、煉鋼工人等形象都堪稱經典之作。

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第三套人民幣1元、5元券

侯一民和鄧澍可謂“天作之合”,60多年相濡以沫的他們在藝術創造上也是夫唱婦隨。

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鄧澍

鄧澍曾是中央美術學院教授,她秀外慧中,話語不多,但是對人物的塑造和表達能力卻非常強。1955年,鄧澍去蘇聯列寧格勒列賓美術學院油畫系學習油畫創作,1961年學成回國。她和侯一民是親密的戰友,是默契的合作者,他們相互依靠,像是一對時光的拐杖,成為了藝術界的傳奇和楷模。

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鄧澍作品《學文化》      圖片轉載自《人民瓷壇》

雖是不同的藝術風格,但國家的需要讓他們組成了這個團隊。為了在人民幣上繪製出最美的畫卷,幾位設計師走遍了祖國的大江南北,他們一改過去沿襲下來的歐美藝術風格,去除了舊時代在鈔票上的痕跡。

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第四套人民幣50元券

“我手畫我心,我心向人民。”五位專家飽蘸中華文化之墨,以民族精神為筆,讓祖國大好河山與民族團結融匯在鈔券這小小的方寸之間。

文章轉載自中國印鈔造幣

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